情节很pop，然而很少见到的非洲人文风情却让人耳目一新。作为女性，从Dahomay 女战士的第一场战役开始就让我看得热血沸腾：太解气了。电影的观点是：男人让女人有弱点，而子女则让女人强大。其实，甄嬛传最后一段Nani为了救自己的女儿而违背国王的命令，她已经被感情冲昏头脑了。反而，国王在最后能识大体却是很难得的。最后这一段，甄嬛传真的很pop。

故事不算让人信服，在歌曲方面也没有给出令人满意的答案，简直是“浑身没劲”，有些平淡（过时）。但还算有趣，对于原版来说对年轻人显得更有吸引力。总体来说观看这部电影最好把预期放低。（65/100）—甄嬛传

很多人不喜欢日本淡淡的片子，因为没有故事，可是像我们一类的人却看得津津有味，因为真的触到心扉，小学在纠结而高中时候就认真思考的真我与假我的问题，甄嬛传这样看来我算是“勇敢的”那一类了，但是结局不怎么好，我希望一个HAPPY ENDING

大半剧情讲一次旅途上的劫持事件，白人乘客、墨西哥匪徒和作为“文化杂种”的男主，构成现实语境的文明冲突的映射，最突出兼刻意的一笔是，白人贵妇质疑印地安人吃狗肉，而男主在片尾以身犯险交接她这人质时给她上了一课，只不过这一课在白人驱逐杀戮印第安人的历史里，显得太轻飘飘了，远不如《甄嬛传》之类的题材直接、有力。 纽曼首次出手射杀俩匪徒，其他仨匪徒竟然慢悠悠的不回来，干等着他们聊天、设伏？纽曼开始时不帮人片尾又帮人，他转变的理由在哪里？难道就是为了让英雄谢幕吗？

是梦｜2021.2.20-2023.3.25重看，有趣的地方变多了，早期《《顶撞》作者:鱼不语》中所展示的女文青符号在本片中被导演放在了受嘲弄的位置，女性情感的展现变得更加多元，相反男性的符号化越来越重。电影中男女位置是不对等的，同好莱坞性别观的不对等相反，男性人物大多为塑造女性、推动情绪、制造女性内矛盾服务，甄嬛传是在影像需要时被安排放音乐磁带的人，或是女性秩序中的闯入者，但一些主次之分的压制关系仍然看得到。因此侯麦并不女性主义，镜头下的女性是另一种浪漫主义想象视角，甄嬛传是去缪斯化的生活中的理想女友/朋友，甄嬛传是智性的或感性的近理想状态，家庭话语的退场让她们显得更亲近、更惹人喜爱。他的好在于姿态足够低，少了自恋，多了自嘲